“每次书写她，我都是格外的小心翼翼，珍而重之。我希望自己笔下的上海，是真实的，感性的，值得尊敬的。”作家滕肖澜最新长篇小说新作《心居》近日面世，和这部新作几乎同时面世还有一张电视海报，导演滕华涛将执导这部同名电视剧。

折叠圆桌打开，活色生香的人生展开

《心居》是滕肖澜花了两年时间创作而成，她深潜于生活，道尽普通人对“小日子”不懈持有的热望、纷杂日常中的极力争取。

《心居》中有生于斯长于斯的城市常驻者，折腾半辈子只为落叶归根的老上海人，不想变得透明而努力上进的新上海人。在日新日进的大都市大时代里，顾家三兄妹围绕房子衍生出种种悲欣交集的人生经历。他们渴求更丰沛的物质生活，也不遗余力为个人灵魂寻找安妥栖居之处。

小说一开场，滕肖澜写到了顾家这个大家庭的周末圆桌聚会，折叠圆桌打开，活色生香、人情冷暖、矛盾纠葛也由此上了台面。滕肖澜说，她家曾经就有周末聚会，房子小，圆台面一叠为二，要聚餐就打开，十几口人有的坐在床上，有的坐小凳子。小孩子吃两口就出去玩，春卷上来了，再夹上一个……

在作家薛舒看来，《心居》虽然以房子为切入口，但它的意义不仅在于买房卖房的困境，更多的矛盾是新上海人生存的困境。她认为，不管是新上海人还是原住民，更多的困境在于内心居所的界定，还会不会有一个大家庭让他们觉得这是家。“小说中的人物都有自己的小心思、小情绪，这是人之常情，人之常情有时会导致非常态的结果出现，而滕肖澜警惕不让故事走向狗血，小说人物依然用他们的人之常情去面对非常态的生活，大部分人还是会坚韧继续过生活。”薛舒认为，这是滕肖澜作为一个小说家的特别之处，可以看出她的善良和体贴，“其实这也是上海人的特点，人际关系、亲友关系都是克制的，不会太越界，会给自己留有余地。”

而在评论家陈嫣婧看来，滕肖澜运用了一种更当下、更现实的视角和写作方式，不像《繁花》这类海派文学作品从大历史角度切入，而是选择立足当下、关照现实，关注上海人最真实的生活，在聚餐、买菜，买卖房子、创业、工作等等生活常态当中去挖掘意义，“小说里没有任何一个人物是妖魔化的，或是流于刻板印象。作者对她的人物一直有很适度的体贴，当然也有一种适度的距离，没有越界呈现出一种失控的状态，这也是长篇小说写作特别难的一个地方。”

“写当下百姓生活，房子是个切入点”

滕肖澜希望读者看到的上海是一个充满善意的城市，有人情味，也有包容性。

滕肖澜上一部长篇小说《城中之城》是比较重口味的金融题材，写完这部作品后，她决定调整写作节奏和内容，写家常、温情的题材，“写当下老百姓的生活，我想买房子是个不错的切入点。”

在她看来，“房子”几乎是十几年来与上海百姓生活最密切相关的一个词，错过或是侥幸，生出无数的悲欢离合，“房子已经不仅仅是现实意义上‘一套房子’的概念，而更像是一双命运的手，重新洗牌，把贫富阶层重组。好好坏坏，哭哭笑笑，希望或是失望，各种正面和负面的情绪，俱是由此而来。”滕肖澜认为，房子牵动无数老百姓的心，多少也撼动了这一代上海人的价值观，如同她在小说中所说，“房产证一堆拿在手里，扑克牌似的。房子是真金白银，跟它相比，银行里那些存款就不值一提了……这是个捉摸不透的世界。”

她希望她笔下的上海不仅仅是一座城市，而更是一个信念、一份希望、一种精神。“我希望我能写出这种感觉，为所有的上海人——生于斯长于斯的上海人；折腾半辈子好不容易才回来的老上海人；为了留在这片土地而不断努力挥洒汗水的新上海人。”

滕肖澜和朋友看时下很多关于上海的文艺作品会觉得挺委屈，不少是浮于表面，因此，她写这部作品想让别人知道上海人真实的样子，“无论是新上海人还是老上海人，都非常努力，都很温情，也挺包容。”她笑称，小时候上学时，老师讲课讲着讲着就会变成上海话，现在大家都说普通话了，“现在城市原住民和新移民已相互融合，上海人不是想象中的排外，不会因为你是外地人会怎么样，上海城市的气质还是海纳百川的。”

在原来生活切面上将新部位展示给读者

滕肖澜被外界评为新海派文学的代表作家之一，在评论家项静看来，新海派之“新”未必是表现方法的新，而是在原来生活切面上有新的部位展示给读者看，能打动这个时代的人心或产生共鸣感。

滕肖澜著有长篇小说《城里的月光》《海上明珠》《乘风》《城中之城》、小说集《上海底片》等，中篇小说《美丽的日子》获第六届鲁迅文学奖。25岁时，滕肖澜第一部中篇小说《梦里的老鼠》发表在《小说界》，她从此搭上了文学创作这班车，一直跑了快20年。

滕肖澜是上海知青子女，在外婆家长大，陆家嘴一带渡船的场景在她的头脑中如同刀刻一样印象深刻，“那个时候我们坐船不是说去浦西，而是说去上海。”儿时的她在上海一度没有户口，只是借读生，从外地坐火车回到上海，坐在公交车上，看着一路闪过的霓虹灯，她觉得上海像家但又不是家，有一种若即若离的感觉。正是那些儿时感受，让她更珍惜上海。后来在外地多年的父母回到上海，他们落叶归根的欣喜也更加深了滕肖澜这种“珍惜感”。

儿时和父母分离的日子，滕肖澜以书为伴，她听从了身为大学中文系教师的父亲的建议，“觉得寂寞就看书，不认识的字就查字典。”她拿起第一本厚厚的书是《西游记》，外婆不认识字，滕肖澜要将《西游记》的故事讲给她听，但书里很多字都是连蒙带猜，于是不少情节她就编。正这种不经意的训练，为她日后从事文学创作埋下了伏笔。

滕肖澜热爱写作，也热爱观察，感受世间的人和物，偶尔听到有意思的对话，看到有意思的场景，她会掏出手机记录下来。而有的偶遇的场景甚至发展成了一部小说。比如，在一家面包店，滕肖澜看到一位穿得山清水绿的老太太，气质优雅地坐在窗边喝奶茶，夕阳打在她脸上，“那就是一幅画，我本能觉得这个老太太有故事，从这个画面出发，可以成为短篇主角。”她后来便创作了短篇小说《星空下跳舞的女人》。