祖辈带孙子，这在我国是一个极其普遍，几乎是必然的现象。但祖辈怎样带好小孩儿，却是一个大问题。大人以为小孩什么都不懂——大人什么都懂，却不懂小孩。因为不懂小孩，于是有的家长对孩子宠爱有加，要什么给什么，把孩子带成“小霸王”、“小公主”；有的则限制过多，孩子成了谨小慎微的“胆小鬼”。李钟秀的《祖孙乐》，写了祖母带孙子过程中的快乐。她在自序中说，带孩子使她能“细细地品尝施爱的丝丝缕缕。人性的美，在呵护一个幼小的生命中发挥得淋漓尽致”。

▌《祖孙乐》,李钟秀 著，李滨声 绘，中国妇女出版社

孩子们的画

《祖孙乐》讲了许多带孙子（包括带儿子）的体会，其中不乏尴尬趣事。

孩子们心里的世界，常常不为大人所理解，大人只觉得孩子在胡思乱想，因而指责孩子。其实，这正是孩子认识世界的开始。

奶奶指引小孙子鱼丸看峨眉月。两岁的孩子懂什么峨眉月。但，他发现月亮没了，于是说：“月亮掉下去了。”

奶奶对大孙子桾桾说，不洗手，细菌进你肚子里，你会得病。5岁的桾桾完全不懂什么叫“细菌”，却立马画了一幅画《细菌做游戏》，画了他想象中的细菌。

奶奶不懂孙子，孙子却猜透了奶奶。鱼丸要吃棒棒糖，要吃巧克力。两岁的孩子，怎么想要吃什么就给什么？不能惯这毛病。再说，糖类这东西，也不能多吃。于是奶奶使出惯技，佯说：“不知棒棒糖在哪里。咱们请土拨鼠帮忙找找。”岂料，孙子边哭边喊：“土拨鼠找不到，是奶奶给藏起来的。”奶奶想不出，两岁半的孙子，怎么就识破了自己的“诡计”？

有时候，孩子的认识可算是精辟。

“到《伊索寓言》家做客”，这是鱼丸对奶奶说的。用成人话说，就是想看《伊索寓言》这本书。鱼丸奶奶惊喜的是，她的孙子没说要看《伊索寓言》，而是说好久没有去《伊索寓言》家了。他把看书，包括看图，视作串门儿。鱼丸奶奶一面赞赏孙子聪明，一面扪心自问，我怎么就没想到用“串门”的方式，鼓励孙子学会读书。成年人心目中的“读书”是一件庄重的事，他们用成人的语言对两三岁的孩子论述读书的意义、宗旨、目标等等，振振有词。孩子听得一头雾水，于是他们就被电子游戏“拉”走了。

《祖孙乐》，乐在彼此了解，彼此欣赏。一天，鱼丸举着一幅画说：“奶奶，这是送给你的。”奶奶看这张似符似画的“作品”，不禁问道：“这是什么？”鱼丸说：“这是我画的字，过年给奶奶买好东西。”

看看这幅画，圈圈画画，是鱼丸画的字。他还不懂什么叫“写字”，但他看过奶奶写字。写也罢，画也罢，只是表述不同，至少鱼丸知道世界上有“字”，“字”是画出来的。奶奶高兴地接受了孙子的“画”，并在这个“乱码”上，画了两个笑脸，表示对孙子好意的感谢和对他画的字的赞许。鱼丸又在两张笑脸上各添了两条腿。

这场景多温馨呀！这是奶奶了解孙子，在一张谁也看不懂的画上与孙子互动，爱也在其中了。

▌《祖孙乐》的插图，李滨声绘

奶奶和孙子一起成长

《祖孙乐》通书体现了祖孙的共同成长。

为了能听懂大孙子桾桾所说的“精灵世界”，奶奶陪桾桾在玩具店买小精灵时，向老板请教这些小精灵的相互关系，也就是桾桾说的“进化”。为了能与小孙子鱼丸交流，奶奶又恶补了《星球大战》《银河护卫队》《蝙蝠侠》等作品。

她还要把自己幼儿时学的童谣，去粗取精地修改。《拉大锯》是多少年来大人带孩子普遍使用的一首童谣。她精简了一些旧的词句，加入了现代的交通工具汽车、火车、飞机。孩子爱听也增长了见识。

▌改编的《拉大锯》，李滨声绘

1975年，奶奶曾经为辅导两个儿子看地图，认识国家，编写了地图歌，内容有香港、澳门“盼”回归的字样。2000年带大孙子时，香港、澳门已经回归，就将“盼”字改为“已”字。2020年小孙子5岁了，又该教他看地图了。这时国土面积已延伸至海岸线，也加强了对物质遗产的保护。于是奶奶再次修改她的地图歌。

孙子常常以画表达他们的思想。桾桾在5岁时画的画，《细菌做游戏》《精灵世界》等，想象力相当丰富，奶奶看了很高兴，认为这些画如果参加儿童画比赛定会得奖。我看过桾桾儿时画的画，确实很不错。后来桾桾在上建筑大学时，喜爱上了音乐，唱歌、弹吉他，还会写歌、谱曲。李钟秀说，他小时候，我没有发现他会唱歌呀！本书所附歌曲《成长》，就是桾桾所作。

有人问：“你不想培养他们当画家吗？”

李钟秀哈哈大笑说：“怎么能看见孩子画，认为不错，就想培养成画家，为他们定终身？这哪里是‘画’，这是他们要说的‘话’，是他们内心的表白。我把这些‘画’收藏起来，为的是他们长大后，看看当年的画作，回忆自己成长的历程。这是‘物证’，仅此而已。画家哪那么容易培养出来的。”

在带儿子、孙子的过程中，李钟秀感受到，儿子、孙子在成长，她也在成长。她深有体会地说：“原来人的聪明也是可以持续、渐进的。除了从书本上学到知识，牙牙学语的孙子也会帮助我们聪明、再聪明。”

▌《给奶奶买新衣服》，鱼丸绘

《北京晚报》的优秀记者

我还要再介绍一下本书的两位作者。

1958年，北京市委要《北京日报》出一张“晚报”，于是《北京日报》从其编辑部中抽调26人组成《北京晚报》编辑部，我和李钟秀在其中，所以我们俩都在《北京晚报》开创者之列。李滨声是《北京日报》美术组的成员，当时的《北京晚报》没有美术组，由日报美术组向晚报发稿。因此，李滨声也算半个《北京晚报》的人。

李钟秀在报社同仁中有着很好的声誉。她思维敏捷，工作勤奋，出“活”又快又好，是报社的主力记者之一。她于1978年回到她喜爱的新闻工作岗位，到《中国妇女》杂志（英文）当编辑，不久任编辑部主任，1982年任代社长。1988年1月被全国妇联任命为《中国妇女》出版社社长，同年6月加任全国妇联宣传部长。

1989年4月，李钟秀被评为全国优秀妇联干部和全国“三八”红旗手，在人民大会堂从国家主席杨尚昆手里接过奖状。这样一件荣耀的事，她从不在朋友中提及，我也是最近才得知。李钟秀在《北京晚报》工作时间最长，是在《北京晚报》成长起来的优秀记者，因此这也是《北京晚报》的荣誉。1991年，她辞去宣传部长一职，专心做出版社社长的工作，1993年退休。

由于在《北京晚报》养成了“急急风”的习惯，退休后产生更大的惯性。李钟秀说：“我是被生活抽起的陀螺，社会生活日新月异，我旋转得越来越快，似乎无法停歇下来。”她说被生活抽动而不停旋转，退而不休，并非因生活所迫，而是被国家快速发展所鼓舞。

北京人民广播电台获悉李钟秀知识广博、文思敏捷、口齿伶俐，聘请她做“客座”主持人，签约三年，每周有六档节目，谈人生感悟，谈中国妇女在改革开放中所展示的英姿。这都是她在生活和工作中积累起来、谈不完的话题。2000年，她又策划并主持了在美国洛杉矶举办的“2000年中国妇女读物与形象展”，向大洋彼岸介绍中国妇女。参与社区活动，也是她退休后生活的重要内容。她主要参与社区的讲座活动，重点介绍中国民俗和北京历史，在2013、2014连续两年荣获北京市西城区“百名志愿者之星”的称号。

《祖孙乐》是李钟秀出版的第10本书，其中有6本是她在退休后写作的。都说妇女有两种类型，一种是事业型的，一种是贤妻良母型的——李钟秀是两种类型兼而有之。

再说说李滨声。上个世纪50年代，李滨声在《北京日报》上发表讽刺漫画，可以说风靡北京城。当时《北京日报》的社长范瑾都说，李滨声的漫画至少给《北京日报》增加了10万读者。李滨声多才多艺，除漫画外，唱京戏、书法、篆刻、做风筝、变魔术，样样都精。他的漫画，线条简洁、传神，很有特色，是漫画界中的佼佼者。

李滨声又是一位高产的画家，当年他要同时给日报、晚报画漫画，画某些文章的配图，有时是“急就章”，限时完成。这次，他应老友李钟秀之邀，为《祖孙乐》画插图，于2020年1月，一口气为本书画出了30幅插图。每幅画不仅与文章贴切，更有文章说不出来，只能意会的场景。“奶奶，我保护你”中的鱼丸，一副勇敢无畏的劲头，虽然很幼稚，却符合了文字作者本意：一个三岁的孩子，能想到保护奶奶，已经很难得了。再如“谁使我痛改前非”中，趴在奶奶肩头的鱼丸，极其生动地表现出了与奶奶一起看书的稚子。30幅画作，李滨声老先生回到童年，又再现童年，绘声绘色，味道浓浓，耐人寻味。这批漫画可谓是这本书的一大亮点，完全保留着李滨声的漫画风格。爱好美术的人可以边读边细细品味这些漫画。

李滨声今年96岁了，精神头一点没减。他还鼓励钟秀，写她童年的民俗，他说：“你写，我给你画！”

期待着。（责编：曾子芊）